سائق ساره في جان ميشال باسكيات: "يجب أن يكون مثل العيش مع قزم"

كارلوس من سائق تاكسي الى النجومية رائع (قد 2019).

Anonim

ازدهار سارة للسائق في ريال مدريد: في أواخر سنوات المراهقة من جان ميشال باسكيات ، يلعب الآن في مركز IFC في قرية غرينتش ، وهو فيلم وثائقي تكريمي عن ازدهار الفنان الراحل المبكر. هنا أفكار السائق حول باسكيات وفترة فريدة من التخمر الثقافي.

انتقل سائق أفلام إيندي ، الذي اشتهر بدراستها الواقعية السحرية Sleepwalk (1986) ، في نفس الدائرة الفنية في وسط مدينة نيويورك باسم الشاب جان ميشال باسكيات (1960-88) ، الرسام التعبيري والروائي البدائي الذي يتحرك مثل المذنب عبر عالم الفن الأمريكي في أوائل الثمانينيات عندما تم اكتشاف عبقريته.

وقد أدى العثور على مجموعة من أعمال وصور باسكيات إلى فيلم السيرة الذاتية المعيّنة بشكل جيد للسائق الذي يشرح بالتفصيل سنوات تكوينية (وإن كانت عشوائية) للفنان الذي كان يميز نفسه سابقاً باسم SAMO. إن Boom for Real مقنع بشكل خاص حول كيفية تعامل Basquiat من هنا ، هناك ، وفي كل مكان - ليس أقلها شوارع East Village المدمرة - عند تجميع أسلوبه الذي لا يضاهى.

رحلة الثقافة: هل تعلم جان ميشيل؟

ساره السائق: نعم. كلنا نعمل في الفن والأفلام في "إيست فيلدج" نعرف بعضنا البعض. كانت الشوارع شديدة الخطورة لذا فقد تمسكنا ببعضنا كجزء من نفس المجموعة.

CT: هل تعرفه كصديق أو كمعارف؟

SD: فقط باعتباره أحد معارفه. كنت أراه وتبادل بعض الكلمات بين الحين والآخر.

CT: لماذا قررت التركيز على سنوات مراهقته المتأخرة في Boom for Real بدلاً من سرد قصته بالكامل؟

SD: عاش صديقي Alexis Adler مع Jean-Michel في 1979 - 80. كانت أول شخص يعطيه مفتاحًا للشقة التي عاش فيها. كنا نعلم جميعًا أنه عاش هناك كزميل في الغرفة بسبب الجدارية على الحائط وباب الحمام. كل شخص آخر سيطرده من منزله عندما يقيم في منزله ويبدأ في الرسم على الأرضية ، لكن ألكسيس يسمح له برسم كل ما يريد. أنا مازحت لها حول هذا الموضوع. قلت: "كان يجب أن يكون مثل العيش مع قزم". كانت تستيقظ في الصباح و قد تم رسم شيء ما.

عندما ضرب إعصار ساندي نيويورك في عام 2012 ، تذكرت ألكسيس فجأة أنها قد أبعدت هذا العمل الذي كان قد أعطاه جان بول وتركها في شقتها قبل 30 عامًا. كانت قلقة لأن العمل كان في قبو بنك تحت الأرض في منطقة الفيضان. ذهبت إلى خزينة البنك لتتحقق منها ، وكان هناك الكثير منها أكثر مما تذكرت.

ذهبت إلى منزلها لتناول كوب من الشاي بعد شهر من الإعصار ، وسحبت كل ما وجدته في قبو البنوك. وتذكرت أيضًا أنها كانت تحتوي على صندوق مليء بالملابس التي رسمها ، واكتشفت أيضًا حوالي 150 صورة التقطتها له. ولأن جان ميشال كان عابرًا إلى هذا الحد ، لم يتم الاحتفاظ إلا بالقليل من تلك الفترة. ألقى معظم الناس الأشياء التي كان يكتبها على الورق المقوى أو قطع الورق ، لكن أليكسيس أبقى كل شيء. عندما شاهدت ما لديها ، أدركت أنه أعطى نظرة ثاقبة له كفنان نامي وفي مدينتنا في ذلك الوقت. فكرت ، "يا إلهي ، يمكنني أن أصنع قصيدة فيلم مدتها 20 دقيقة عن جان في ذلك الوقت". لذا خرجت واشترت كاميرا وبدأت التصوير ، وصنعت الفيلم بنفس الطريقة التي صنعنا بها الأفلام عام 1980.

CT: وفي النهاية أصبح حوالي 80 دقيقة. من أين حصلت على لقطات جان ميشال؟

SD: هذا هو فيلم (الفنان والمخرج) مايكل هولمان. تعاون هو وجان في الكثير من مشاريع Super 8 التجريبية.

CT: عندما عرفت جان ميشيل ، هل كنت تدرك في ذلك الوقت أنه كان عبقريًا ، أم أنه كان في الماضي فقط أنك أدركت ذلك؟

SD: أعتقد أنه من المؤكد أن Alexis كان مدركًا لها ، ولهذا السبب احتفظت بكل العمل - ليس لقيمتها النقدية ولكن كتذكار ولأنها قيمته واعتقدت أنه موهوب للغاية. على سبيل المثال ، كانت هناك الطريقة التي سيكتب بها ربما جملتين على ورق بحجم legal وتعبّر عن بعض الكلمات لكنك ما زلت تستطيع قراءتها. كل شيء كان متعمدا جدا. ما أدركته من تصوير الفيلم هو ما كان شاعرًا متقدمًا في الوقت الذي كان يبلغ من العمر 18 عامًا.

سي تي: يحصل الفيلم بقوة على هذه اللغة كجزء لا يتجزأ من فنه. هل تعتقدين أن ذلك كان بسبب طبيعته اللفظية ، أو بسبب تأثره بفنانين في الكتابة على الجدران في وقت مبكر؟

SD: كان مهتمًا بالكلمات ، مهتمًا بالأفكار. (الكاتب) قال لوك سانتي إنه سيقرأ نفس الأشياء ، بما في ذلك جيمس م. كين ووليام بوروز. عندما تقرأ كتابات جان ، كان الأمر شبيهاً للغاية - إنها فكرة كاملة عن الأدبيات المتقطعة. وأعتقد أن اختيار جان للكلمات التي يضعها على لوحاته هو ما جعله فنانًا رائعًا.

CT: هل كان جان ميشال يتكلم شخصيا كما كان في فنه؟

SD: (هو) كان شخصا محبوبا وكتب بشكل جميل. ما اكتشفته من تصوير الفيلم هو عيار الأشخاص الذين جذبهم إلى فطور عندما كان في الثامنة عشرة من عمره. يبدو الأمر كما لو أنه اختار جامعته الخاصة ، وكان كثير من الأشخاص الذين اختاره ليكونوا من خريجي بارنارد وكولومبيا. كان يتسكع مع لوك سانت ، وهو كاتب لا يصدق ، يتسكع مع جيم (جارموش ، شريك السائق) ويتحدث عن الفيلم. كان يتسكع مع ألكسيس ، وهو عالم. لطالما تساءلت عن الرسوم البيانية والرسومات البيانية التي وضعها جان ميشيل في لوحاته ، وكان ذلك بمثابة كشف لي بأنهم أخذوا من كتب ألكسيس العلمية.

CT: لقد فوجئت لمعرفة كيف كان طموحا. هل تظن أن الشهرة كانت شغوفًا أو رغبة أكثر تعقيدًا في أن يكون المرء مطلوبًا ، نظرًا لأنه جاء من خلفية مضطربة؟

SD: أعتقد أنه ربما كان على حد سواء. إذا كنت تتحدث إلى Fab 5 Freddy و Luc ، فإنك تدرك أنه لم يكن أحد منا يفكر في المال. إذا حصلنا على قصيدة نشرت في مجلة ، سيكون ذلك رائعاً. لكن جان عرف حقًا قيمته في وقت مبكر. كان من الرائع. لم يكن أي من بقيتنا يفكر هكذا على الإطلاق.

سي تي: كان من المعتاد أن يرى آندي وارهول الشرارة فيه - ووارول هو شخصية الجيل السابق الذي ، قبل كل شيء ، أدرك التآزر بين الشهرة والفن والسحر.

SD: واندي حصلت على الكثير من تلك العلاقة ، أيضا. كان مجتمع الإعجاب المتبادل. أنا أحب التعاونات التي عملوا عليها.

CT: أشعر ببعض الحنين من جانبك لوسط المدينة في ذلك الوقت ، والذي ربما لا مفر منه لأنك عشت خلال تلك الفترة.

SD: نعم ، ولكن تغيرت المدينة ، وأنا واقعي. رأت مجموعة من زملائي وبعض الفنانين المشاركين في الفيلم ذلك في مهرجان نيويورك السينمائي ، وكان الجميع - بما في ذلك نفسي عندما شاهدت اللقطات لأول مرة - قد نسيوا كيف تم إحراقهم ومدى تدمير نيويورك في ذلك الوقت.

سي تي: هل كان من المهم بالنسبة لك أن ينتهي الفيلم عندما تكون باسكيات على حافة شهرة كبيرة؟

SD: نعم.

سي تي: كان من الممكن أن تصبح مأساة إذا كنت قد ذهبت لفترة أطول ، أليس كذلك؟

SD: لقد قيلت هذه القصة بالفعل. هذه قصة لم يتم إخبارها ولديها رؤى جديدة حول جان بول. وبمجرد أن أصبح مشهوراً وكان لديه تجار سيكوفان وتجار مخدرات حوله - وشبكة عنكبوتية كاملة - فقد أصبح قبيحاً للغاية. كان صغيرا جدا وكان لديه الكثير من وزنه عليه. كان جان حساسًا جدًا ، وأعتقد أنه كان يعرف قبل النهاية ما هي السلعة التي أصبحها ، وكان ذلك مدمرًا جدًا له كشخص. وانتهت روح العصر أيضًا - مجتمع الأشخاص الذين يعملون معًا في نهاية السبعينيات وأوائل الثمانينيات - لذا بدا المكان المناسب لإنهاء القصة.

بدأت المدينة تتغير بعد ذلك. لدينا مرض لم يتم الكشف عن اسمه كان يقتل الناس بشكل غامض - الإيدز - ثم كان هناك رونالد ريغان. كنت أفكر مؤخرًا كيف ترددت هذه الأزمنة الآن: ثم كان لدينا رئيس B-actor والآن لدينا رئيس تلفزيون الواقع. نحن على شفا حرب باردة الآن. كنا حين غزت روسيا أفغانستان. ليس فقط هذه المدينة ، ولكن العالم كان مكانًا خطيرًا جدًا في ذلك الوقت ، تمامًا كما هو الآن.

CT: هل أنت إيجابي عن المشهد الفني الحالي في نيويورك؟

SD: بعض الأشياء المثيرة للاهتمام حقا تحدث. كنت على اتصال مع لورين جونز ، التي تدير معرض بارتر آرت مع فنانين شبان في بريطانيا حيث لا يمكنك شراء الفن بالمال - إنها مقايضة فقط. ولدينا برنامج Spring Break Art Show في نيويورك ، والذي بدأه Ambre Kelly وأندرو غوري في عام 2009. حيث يتولَّا الاستيلاء على مساحات مهجورة في كل ربيع في نفس وقت عرض Armory ، وقد نما بشكل كبير. إنها حقا حفيد "تايمز سكوير شو" (حيث عرض باسكيات في يونيو 1980).

CT: هل تعرف ما الذي ستفعله بعد ذلك يا سارة؟

SD: لدي بعض المشاريع المختلفة. لطالما كنت أكثر من صانع أفلام روائي ، لكن هناك نوع من الحرية في تصوير الأفلام الوثائقية التي أقدرها حقًا. أعرف الكثير من الأشخاص المثيرين للاهتمام ، وبعضهم أكبر سناً وقد لا يكونون معنا لفترة أطول ، وأود أن أقوم بسلسلة من أفلام المقالات حولهم. أريد أيضًا أن أعمل فيلمًا حيًا للأطفال لأنه لم يعد موجودًا - إنه Pixar كله ، الذي يجعل الأطفال مستعدين لألعاب الفيديو بدلاً من السينما.

CT: وكان لديك مشروع في الاعتبار؟

SD: نعم ، إنها مبنية على سبع حكايات تحولات من جميع أنحاء العالم. أنا مهتم أيضًا جدًا بالتأثيرات التي يمكنك القيام بها في الكاميرا مع الضوء والظل ، بدلاً من كل هذه الأشياء المحوسبة. تخبرنا الأساطير والحكايات الشعبية عن ثقافات أخرى ، وأعتقد أنه سيكون من الرائع القيام بكتاب عن القصص الأصلية والتكيف وكيف تم تحقيق التأثيرات - لأن الأطفال مهتمون للغاية بكل ذلك.